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martes, 4 de enero de 2011
sábado, 25 de diciembre de 2010
Equilibristas (Ultramariana Cartonera & Digital, Sevilla, 2010), segundo libro de Rocío Hernández Triano
Acaba de publicarse el segundo libro de Rocío Hernández Triano, Equilibristas. Se trata de un libro que no deja indiferente como tampoco lo ha hecho su reciente primer libro, Viento de cuchillos (Ediciones En Huida, Sevilla, 2010), publicado igualmente no hace más de un mes. Pero no se engañen, no confundan lo prolífico con lo inmediato. Rocío es una escritora de fondo, hace tiempo que nada en las aguas de la literatura, ajena quizás a cantos de sirenas, a concursos y tertulias de salón... ha querido ahora ofrecer a través de sus amigos editores una obra inédita desde hace tiempo. Yo, personalmente, se lo agradezco profundamente. Y quizás, quién sabe si alguna otra editora pueda algún día publicar también sus relatos y sus microrrelatos, auténticas joyas que he tenido el privilegio de conocer.
La editorial Ultramarina Cartonera & Digital es una de las apuestas editoriales independientes más originales del territorio, pues hablamos de la primera editorial cartonera en España, y la primera de esta categoría que difunde sus propios libros igualmente en formatos digitales. Surgida a principios de 2010, la editorial Ultramarina publica la obra de poetas de diversas latitudes y edades, autores que presentan obras de interés poético amplio, rotundo y abierto. En el proyecto se involucran artistas plásticos junto a diseñadores informáticos. De este modo se reconcilian dos mundos o dos galaxias (Gutenberg y Digital) de la edición: el libro artesano / cartonero (versión impresa con pretensión de libro de artista) y el libro digital (en dos formatos distintos con descarga gratuita o con pago, según se elija).
Características de la edición cartonera: 1. Libros únicos. Portada y contraportada elaborada a mano por artesanos cartoneros e ilustradas por talentosos artistas plásticos. Cada ejemplar es distinto y único. 2. Edición ilustrada. 3. Papel de interior de diferentes colores. 4. Edición limitada. Se realizan 100 ejemplares por cada tirada. 5. Es un objeto único, de colección. No hay dos iguales. 6. Contiene además Plaquettes Ultramarinas sobre autores americanos contemporáneos. 7. El libro va dentro de una bolsa con solapa adherible, incluye cintilla con información del libro. La solapa de cada ejemplar cierra con velcro.
Características de la edición digital: la editorial ofrece, por un lado, la posibilidad de descarga gratuita del libro, y, por otro, una versión digital de pago con las siguientes características: 1. Cada libro digital es único, al estar personalizado gracias a la labor de artistas plásticos invitados que pintan la portada. Esta se escanea y se coloca en el libro digital. La portada original se envía por correo. 2. Edición Digital a color de la edición cartonera. El libro electrónico comprado, a diferencia del libro cartonero, puede contemplarse con los colores que usaron cada uno de los artistas en el trabajo de ilustración del interior del libro. 3. Se envía por correo la portada original. 4. Cada ejemplar digital contiene también una plaquette de poesía (digital), y un Wallpaper de serie limitada.
miércoles, 22 de diciembre de 2010
Videopoemas del libro VIENTO DE CUCHILLOS (Ediciones en Huida, Sevilla, 2010), de Rocío Hernández Triano
Presento aquí estos videos sobre poemas del primer poemario de Rocío Hernández Triano Viento de cuchillos (Ediciones en Huida, Sevilla, 2010), que se proyectaron en la presentación del mismo el día 25-11-2010 en la Sala Helvetia de Sevilla. Fueron realizados gracias a la generosidad de la magnífica fotógrafa Conchi Deza cuyas imágenes dialogan a la perfección con la poesía de Rocío. Yo tan sólo tuve que unirlas con la voz de Rocío y la música de Nightnoise. Espero que os gusten, pues, los siguientes videopoemas: "Es el amor un viento de cuchillos", "Es mi cuerpo sarmiento retorcido", "Como el vibrante rostro" y "Para tu angustia tengo..."
miércoles, 24 de noviembre de 2010
Conexiones
Hay conexiones ocultas en lo evidente. La realidad invisible. Tan solo si nos paramos un instante en nuestro quehacer rutinario y mecánico podemos advertirlas. Quizás tras las cortinas, en el gesto ausente de alguien que pasa, en el verso que expande los límites de uno mismo o del lenguaje, en los códigos cifrados falsamente accesibles y en los no cifrados, pero imposible de entrar, si no nos paramos a entender, a mirar, a observar un cuadro, por ejemplo. Algo así ocurre cuando me encuentro con el poema que Mae me regala desde su blog, un poema de Ashbery, que ha conectado con una de mis acuarelas haciendo uso sabio del tópico horaciano "Ut pictura poiesis" como argumento quizás innecesario o no, pues bastaría simplemente con su conexión poética, sensible y estética, su mirada, en definitiva. Se produce, sin duda, una suerte de vasos comunicantes entre distintos códigos artísticos y distintos objetos propicios a la hermenéutica que tanto nos gusta. Gracias MAE.
-Leyendo a John Ashbery:
Uptick
We were sitting there, and
I made a joke about how
it doesn’t dovetail: time,
one minute running out
faster than the one in front
it catches up to.
That way, I said,
there can be no waste.
Waste is virtually eliminated.
To come back for a few hours to
the present subject, a painting,
looking like it was seen,
half turning around, slightly apprehensive,
but it has to pay attention
to what’s up ahead: a vision.
Therefore poetry dissolves in
brilliant moisture and reads us
to us.
A faint notion. Too many words,
but precious.
Ashbery, Planisphere: new poems (2009)
Me atrevo a traducir el poema. Sería interesante que los distintos lectores aportaran comentarios sobre esta traducción para mejorarla y resolver tantas connotaciones como tiene, pero no critiquen por favor el atrevimiento (por la buena intención, lo digo).
Repunte
Estábamos sentados allí,
e hice una broma sobre cómo
no encajan: la hora,
que agota un minuto
al frente más rápido
de lo que alcanza.
De esa manera, me dijo:
no puede haber residuos.
Los residuos se eliminan virtualmente.
Para volver por unas horas
al tema que nos ocupa, una pintura,
buscando como se vio,
dando la media vuelta, un poco aprensiva,
pero tiene que prestar atención
a lo que está más adelante: una visión.
Por lo tanto la poesía se disuelve en
la humedad brillante y nos lee
a nosotros.
Una noción débil. Demasiadas palabras,
pero preciosa.
John Ashbery, Planisferio:nuevos poemas (2009)
Traducción de Daniel García Florindo.
lunes, 8 de noviembre de 2010
lunes, 1 de noviembre de 2010
viernes, 1 de octubre de 2010
Aunque tú no lo sepas
Aunque tú no lo sepas, yo también te imaginaba así, de esta manera antes de hacerte realidad, tan sólo poco antes de aparecer en Lisboa. También yo me reconozco, ya ves, en aquel que te soñaba como la voz del personaje que habla en el poema de Luis García Montero que hoy ocupa esta entrada. Bueno, ahora ya lo sabes tú, mi relación sentimental, personal, interpersonal.
Sabemos que también los textos mantienen sus propias relaciones con otros textos e incluso con otros códigos, con otros discursos, etc., pero no es el caso de abordar aquí la teoría literaria de Genette o Kristeva, sino de presentar simplemente un ejemplo de intertextualidad del cual nos informa la Wikipedia. Me refiero a la que ha generado el poema "Aunque tú no lo sepas" perteneciente al libro Habitaciones separadas (1994) de Luis García Montero:
AUNQUE TÚ NO LO SEPAS
Como la luz de un sueño,
que no raya en el mundo pero existe,
así he vivido yo
iluminando
esa parte de ti que no conoces,
la vida que has llevado junto a mis pensamientos.
Y aunque tú no lo sepas, yo te he visto
cruzar la puerta sin decir que no,
pedirme un cenicero, curiosear los libros,
responder al deseo de mis labios
con tus labios de whisky,
seguir mis pasos hasta el dormitorio.
También hemos hablado
en la cama, sin prisa, muchas tardes,
esta cama de amor que no conoces,
la misma que se queda
fría cuando te marchas.
Aunque tú no lo sepas te inventaba conmigo,
hicimos mil proyectos, paseamos
por todas las ciudades que te gustan,
recordamos canciones, elegimos renuncias,
aprendiendo los dos a convivir
entre la realidad y el pensamiento.
Espiada a la sombra de tu horario
o en la noche de un bar mi sorpresa.
Así he vivido yo,
como la luz del sueño
que no recuerdas cuando te despiertas.
Luis García Montero
Habitaciones separadas
Inspirado por este poema, Quique González compuso una canción con el mismo título para Enrique Urquijo, que éste publicó con su grupo Los Problemas en el disco Desde que no nos vemos (1998). Quique González suele interpretarla en sus conciertos e incluyó una versión en su disco Pájaros mojados (2002) y otra en directo en Ajuste de cuentas (2006). Por otra parte, el poema también sirvió de inspiración para el relato "El vocabulario de los balcones" que Almudena Grandes incluyó en su libro Modelos de mujer (1996). Basándose en este relato, Juan Vicente Córdoba dirigió en 2000 la película Aunque tú no lo sepas.
He aquí la letra de la canción:
AUNQUE TÚ NO LO SEPAS
Aunque tú no lo sepas,
me he inventado tu nombre.
Me drogué con promesas
y he dormido en los coches.
Aunque tú no lo entiendas
nunca escribo el remite en el sobre
por no dejar mis huellas.
Aunque tú no lo sepas
me he acostado a tu espalda
y mi cama se queja,
fría cuando te marchas.
He blindado mi puerta
y al llegar la mañana
no me di ni cuenta
de que ya nunca estabas.
Aunque tú no lo sepas
nos decíamos tanto
con las manos tan llenas
cada día más flacos.
tripulábamos barcos,
encendía con besos
el mar de tus labios
Y toda tu escalera.
Inspirada en un poema homónimo de Luis García Montero incluido en su libro Habitaciones separadas. Letra y Música: Quique González
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